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剧情简介
舞台剧演员家福（60岁左右）明明知道同为演员的妻子和同剧男演员定期幽会，却假装不知，在世人面前扮演着恩爱夫妻。妻子去世后，他雇佣了一位女性司机渡利。相处中，他开始逐渐和渡利交流自己的内心世界，追问是否去世的妻子非和“那个男人”保持关系不可。
观众心声
很清楚的能在电影中看出哪些属于村上春树笔下的人物（不仅仅是这一篇原著），哪些是滨口龙介的处理方式，哪些又是《万尼亚舅舅》的拆解重组。但滨口龙介精准的找到了三者创作的共通之处，牢牢交织在一起，把那些村上春树都只能在小说里老实描写为“什么”的内容、微妙的世界偏移、神秘到模糊不清的人物，用刚刚好的分量呈现给观众。
从头到尾都是念台词，开车，念台词，开车。强忍着无聊和反胃看了两个半小时，放弃了。文人自嗨罢了，普通人还是不要尝试了。
喜欢伸出车窗那两只夹着烟的手
滨口龙介把拍摄《欢乐时光》时的演员工坊全景呈现 通过排练契诃夫戏剧重现巴别塔的建立 融合《夜以继日》的神秘双生与《1Q84》的邪魅通灵丈量人之间距离 …对村上春树的改编与《燃烧》不分伯仲。听说这场放映时导演独自坐在不远处的KFC…#Cannes2021
这电影是一个关于代替的故事，一个关于语言的代替逻辑（即词语、语种之间词语的可替代性）无法解决超越语言逻辑的现实世界（特别是电影的影像世界）的问题的故事。从找人“开我的车”这个行为开始，到死人、爱人、杀人、剧中人物与演员之间的相互代替，到用文本代替巴别塔让各国戏剧演员之间相互交流，都是在讲关于代替如何努力变得可行的故事。但是语言的逻辑在现实生活面前总是走不通的，抽象永远无法解决多义和具体的问题，所以结局必须要让人物与这些问题进行和解——但很可惜的是，就算和解也是用说话的方式，这不仅是男主的困境，也是滨口龙介这种文学性思维的导演的困境，到目前为止他已经离电影越来越远了